里昂之旅 Die Reise nach Lyon

也许两三年前我会想拍这样的电影，但现在我能体验到这种电影的不足，太平滑(«trop planimétrique» (ô on a ri))、太不着大地。以至于我走神到发现女演员上台阶的那两镜中凉鞋带子已经断了，但后来在街道中、墓地里的鞋带子又没断，于是开始思索镜头拍摄的顺序。小提琴，比我拉得好一些（因为大厅有回音的缘故吗？），但最后也只是调音、随便拉几下去了，为什么总是巴赫呢？但喜欢她唱我的身体在大海那边，我想到马上就是洛特雷阿蒙的生日，他的身体在哪里？（avec Н)

（还是不要太宽容了 （真的几乎什么都没有讲（唯一喜欢的镜头是片尾空旷的里昂车站大堂里她开始拉小提琴

Cinémathèque Française. 里昂。对一座城市的记忆。对一个人的记忆和遗忘。

什么是女权电影？70，80年代一众White feminist filmmakers为我们贡献相当多的材料去了解其第一世界，中产/特权阶级的feminist struggles,本片存在意义的也不过如此。Claudia von Alemann受到其纪录片创作影响，在本片跟随女主角“梦游”里昂的镜头都犹如某种纪实的眼睛，而这种刻意的cinéma vérité和其essayistic approach并没有融合的很好。那么告诉我，does the murmurs of White feminists constitute the structural violence within storytelling?我们今天还要把其当作某种canon是不是也是White tyranny?

BSC112non，拍给哪类群体看的，谜之不好看！