大自由7号 Große Freiheit Nr. 7

哈哈哈，终于知道啥叫跑马舞厅了；想揍男二朔尔茨，死皮赖脸跑来拆我站的汉吉CP最后竟然成了；老板娘也喜欢汉内斯，故意说汉受女人欢迎激吉；吉故意让汉帮她拉拉链示威老板娘；其实吉萨也对汉内斯有情愫吧，可惜汉内斯的弟弟是个干扰因素；爱你在心口难开，恨不得替汉诉说“浪子心声”。最后我看哭了

1.那些纤细的摇镜/转场贴合着动作惯性、声音来源与目光转向，安定地描绘着空间里的人物，又像是出于好奇心的自发观看。朦胧的现实主义质感下还能保持角色内在行动逻辑上的趣味（对待物品的态度、脸庞的温度与走路姿势），很难得。 2.争抢爱人的情境营造略突兀（默片喜剧式的；或者好莱坞式的），在此基础上“第三者介入”的重复起到了轻巧卸力的效果。 3.梦境与歌舞结合那段很有趣，甚至有些实验影像质感。

水手的宿命最终还是回到海上 从利物浦到旧金山 在各种酒吧和漂亮的姑娘调情 安家立业什么的 和水手从来都没有什么关系

Ilse我的女神……

除却“政治的非政治性”这个点，是否还有别的角度去讨论科伊特纳的纳粹时期杰作？《大自由路7号》里对个人欲望和命运的聚焦，以及隶属于情节剧的宿命悲剧感，自然是这一蔑视人性的时代的勇敢发生。科伊特纳两次拍水手，最终的结局都是远离岸边，在水上找到了最终的出路。这倒也是他内心移民、自我放逐的表达。