爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂 アリスとテレスのまぼろし工場

大概可以理解冈妈想干什么，诸如对过往岁月的回望与困在过去的自我的告别之类。但如此轻率的实现途径真的难以苟同。父母和孩子的三角恋形式上虽然很唬人，但实际就是弗洛伊德精神分析那一套，尤其是少女睦实和母亲睦实巨大的割裂，基本就是上野在厌女里拆解的典型案例。成为母亲爱慕父亲，睦实和五实的告别，看似是含情脉脉对过去的告别，把头纱归还母亲，但还有比这更经典的父权交接棒传递的仪式吗？ 如果按五实真正的初恋是母亲去理解也基本没什么区别。少女把欲望投射到母亲身上并不意味着认知错倒，更像是冈妈把母亲的怀念以青春爱情的形式转述出来。青春爱情看似不再是冈妈的创作主题，但她从来都没有放弃这种模式去捉弄观众，实际上，她对利用其中黄段子或者背德的恶俗意味折磨观众而沾沾自喜。这是我第四次看冈田磨里的作品，我发誓没有下次了。

日本社会停滞不前到：动画作品主人公也得是被困在时间里的人们中的一员了么，把下一代送回会进步的现实是么？把背景换成被美军空袭的东京怎么样

虽然冈妈一脸正经的讲着，可我对这到处都是平地摔、大叫和闹剧一样的情节只想发笑。这么多年过去了，她还是当年那个冈妈，一点进步都没有哈哈哈。

在朝花夕誓之后，看完这部冈厂。又一次加深了我觉得冈妈应该去拍里番或者粉红片的想法（非贬义）一个能在商业片拍文艺内核和暴露创作者怪癖的业界令人羡慕。抛弃冈妈黄油味道的性癖。这真的是一部有韵味的电影。而且真的明显是疫情给冈妈的灵感。这是一部标准的后疫情电影。但他架空的部分却令他能够比疫情题材表达的更多更广。

看好了，这就是我想了一个牛逼哄哄的高概念世界观之后，但是主线一团乱麻、在俩小时里讲不明白的样子。