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又是各种各样的缺席，人物表现绝望的方式就是不表现，像提线木偶接受命运的牵引，直至主体性完全陨灭，但很难说在亲密的拥抱里是没有人的感情的。

反叙事反人物反结构的古希腊神话现代性演绎，观众得到了彻底主观的解读空间。

2023柏林最佳编剧。这个奖发得有点……这个重述俄狄浦斯王的故事还算是挺巧妙的（所以剧本奖真有点顺拐），但是导演手法真的非常分散观众注意力，看完马上复盘再看一遍才算是基本把情节点（以及导演的诸多设计）连上了，沙内莱克的时空观念还是挺厉害的，尤其完全不交代时间和地点过渡的手法还真是挺迷人的；视听上可能还是受布列松影响比较大，一些身体局部特写的张力相当不错。总之我真还是不太吃得下沙内莱克的片子，但这次已经算是比上次那部《我离家了但……》体验要好很多了……

没有希腊神话基础看得挺折磨的，因为导演过于pretentious默认了观众群体的观影背景以及(或许一定层面上)把我们这种低端观众规律掉了，所以我实在摸不着头绪也不懂看了个啥，加上又是我最讨厌的布列松式表演...不过ost还挺好听的

不去想每个时间碎片的细节，那就是部生态纪录片；若是捡起碎片拼成完整图案，那就是个悲剧的道德故事，简洁又繁杂。Milo、mirror、dream，题眼是音乐，而音乐是钥匙，结束后回想最明显的直指，一幕是越来越厚的眼镜片吟唱，另一幕则是最早出现最多对话的电话交流。超越生死，穿越了时间与空间，丧钟为谁而鸣到丧钟不为谁而长鸣。