海炭市叙景

同一个城市，同一趟电车，同一个日出，同一点希望。

5个看似相互之间毫无关系的故事，通过媒介（电视机、广播、书籍）联系在同一时间里，通过交通（电车、巴士、船）穿插在同一空间里。没有中心人物，主角是这座城市。几乎看不到特写和高潮，和《只在那里发光》完全相反，像是一部绝望冻结在冬天里的纪录片。

煤气罐砸脚上的那一刻，我也感觉好痛啊，但片中各人物无时无刻不处在痛苦之中。灰闷的城市，无望的生活，新的一年来了又如何呢？

不喜欢的题材。导演说他在这个城市长大，所以有他自己的许多回忆。这种故事结构已经相当多见，可内容一般显得造作。目前豆瓣上看过的都给了高分，可我并看不出什么，生活体会和能理解的故事的确是挂钩的。小插曲，一个老外在加濑亮打老婆那场戏起身离场了，不知是他嫌电影压抑无聊还是单单看不惯打女人

失败者群像，开场死去的父母指代着曾经辉煌的权威的陨落，为全片定下了无助惊惶的基调，传统的社会体系在经济危机与工业化的双重围剿下走向崩溃，只剩下废墟与幻灭。熊切和嘉以冰冷的记录视角旁观着人们的挣扎，一些人在日复一日的压抑中异化，另一些人在自己创造的虚假希望中自欺欺人，大船出海，人造星空，皆是“出走”愿望的投射，但这些仅有的积极的东西也很快破灭，即使像东京人一样坐上离开的船，也无法摆脱海炭市所象征的宏观困境。唯一真正战胜海炭市的只有阿时婆，猫回来了，还怀了孕，新的生命即将诞生，但身边嘈杂的施工现场也预示着，这种悲壮的坚守姿态注定无法长久。