结婚

新藤兼人编剧。跳舞那段很细节，几乎是男主抱着女主一个人在跳，纠结和悲伤气氛渲染的不错。

日本战后执拗的正义去充抵战时军国主义的狂热，迷茫的民众在困苦中蹒跚，矢志不渝的爱情似乎是避世良药。舞会中上原谦教田中娟代跳舞，把对方拥入怀中流畅地转圈，稍后镜头向下，原来田中绢代的脚已离地，木下惠介用这样的浪漫暂时拨开迷雾。

Kekkon(1947)Keisuke.Kinoshita

时光解构·结婚·木下惠介1947: 给两场形象深刻的戏: 一:酒吧舞池，场: 轨道横移，出乐队，歌手，并跟歌手行成近景。 反切演员跳舞。 由群众摇镜到田中绢代中景，特写。 接田中娟代主观。 …… PS:抱起田中绢代跳舞，是神来之笔。 二:巷子里的纵深调度: 全景:二人走近，摄影机降低成全景。拍通。 中景二人。 特写二人。并在特写二人中，调度成巷子口的全景。 近景:巷子口，二人。 全景:二人分别离开。 总结:木下惠介的分镜，相较于小津、沟口健二，无明显对确定性的风格的执着。更倾向于黑泽明式的分切，和景别、角度的解构性拍摄方法。镜头完叙事服务，完全是实用性的分镜方法。偶尔，小津、沟口附体，几何化的分切和横移加摇镜，甚至270度摇镜。

新藤的本子，沟口的痕迹还是有点重了，特别是还请来了娟代作为女主角。影片最大的问题是想描写战后饱受摧残的家庭，但实际随便套一个三十年代东京大萧条时期的背景也能适用，故事显得十分陈旧。