感谢上帝 Grâce à Dieu

10.21 hfa w/François Ozon in person 比Spotlight要有趣。另，教堂的景都是在比利時拍的。歐榮拍得好強壯的女性角色和脆弱的男人。

与其承认及改正错误，不如为你科普一下恋童癖词源考；黎巴嫩的出差不该取消，开个发布会口吻严厉打个太极止止损即刻，犯人疑罪从无保释匿迹……面对创伤的三种抗争人生，是留在体制内改革，还是承认体制本身出错？

看过不少类似题材的美国电影和纪录片，欧容的角度很法式，家人的支持和几个人抗争的心路历程相结合，平淡直白却动人，当然也很好地引出了信仰困境。

3.5；叙事节奏不疾不徐，文火慢炖依然张力十足，大段对话并未引发厌烦，虽无戏剧化高潮，但依然牢牢把控视线注意力，欧容这几年倒是越来越稳了；三段视角的转换也较自然，每一段背后都深藏着关乎一个家庭的喜怒哀乐、一个人的命运和人生选择。那些言必称“何必再提陈年往事”的人，何曾有半分体察的悲悯，根本无法了解性侵伤害导致的终生心理阴影；敬佩这些勇敢站出来的人们，退缩者的反应也相当真实。

看似波澜不惊实则处处暗藏愤怒，欧荣在平淡的叙事中讲诉了三个男人（所代表的 一群受害者）他们的生活和抗争，对教会的描写却点到即止，但那句“感谢上帝”足以将影片的讽刺态度最大化了，欧荣这次不走偏锋，用中立的视角来审视信仰的魔鬼，对教会的遮遮掩掩和法律对宗教的懦弱，揭示了在天主教根深蒂固的国家所面临的法理与宗教势力的冲突，这个延续几百年的难题在当下仍然无解，电影没有直接去表述那些可怕的细节，反而用一些意象（火、暗房、手、背影）来暗示，在更加宽泛的层面，欧荣把重点给了父母，他们的忽视、不作为，乃至后面的支持和付出都在强调家庭的意义和责任，在很大程度上父母的沉默、社会的失语是悲剧发生的最直接的原因，也让观众看到了站出来说出真相的价值